贺成从事艺术工作四十九周年回想展暨诗书法和

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释文:弟寵頓首再拜。書上長兄大人。十二月初四日。祖母喪已是斷七,吊客止有五百馀人,尚未已,今日日猶有人來也。可泉公詩卷因家中有事,各人家催詩又甚難,以故遲滯,今已完。來爵遲去為此耳。王益病勢想是不可為者,今亦扶疾而來。易經主意已在此動手寫了。越溪莊之事今歲始完得。繆老欠他一百兩,又加利銀十五兩,昨已賣米得此數,旦夕就送去也。其餘債務卻是逼迫,難處非書可達。今歲弟自在莊居,頗處置得規矩,可常守者。舊歲自種五十四畝田,甚費甚費,飯米喫了一百有馀,酒蔬之類想如之。種得七十石有馀米,可笑可笑。如今我都與人租種,止剩十畝有馀與兩僕分種,又留兩人種桑并園地。裁去冗食,每月有妻者,給他酒蔬銀一錢有餘,無妻者半之。米,人各一升半,婦人一升,到夏天長日稍益之。一年止該五、六兩銀,五、六十石米,比舊省太半。今歲莊上收成亦好,因朝廷免糧,有五百米入,已還李雪舟一百二十石,賣二百六十石,還繆氏、陳子魚五十石,陪舊莊上糧三十石,莊上飯米五十石,一粒已無餘矣。還有三、四十兩零碎債該還者,無從處置,正在焦煩之際。袁四官人又拖它到下年,甚是虧它。吾兄有書與之可一見我感謝之意。日夜在此算畫,直到嘉靖十年收成方可完各處債耳。何日償此逋,把一杯濁酒,對山臨流,何樂如之。可泉公壽詩具在別紙,家中事凡百只如此,來爵想能道也。十二月望日,弟寵再拜。
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王宠《致王守五札》纸本行草书 上海博物馆藏
这是王宠致兄长王守的一系列家书中的一通,所述历历都是家中琐事,如何亲自种田,如何分配收入、计算支出,如何筹措银钱偿还债务,等等等等。因是家书,不仅言辞直白,而且书法也轻松随意。王宠的书法受蔡羽的影响,学习晋人,崇尚韵味,这件信札虽然写得随意,但字形体势舒朗,用笔爽利,字与字之间少有连笔,清爽淡宕,格调萧散,充分表现出王宠的书法风格。
释文:
款署:。
钤印:
【资料来源】上海博物馆网站
《遗我双鲤鱼:上海博物馆藏明代吴门书画家书札精品展》(2017年8月2日-10月22日上海博物馆)

  惊回首·大道留痕——贺成从艺五十五周年回顾展暨诗、书、画集首发式

王守仁《楷书客座私祝册》楷书 44.0.5×36.5cm×20 嘉靖六年(1527)浙江余姚博物馆藏
释文:
但愿温恭直谅之友来此讲学论道,示以孝友谦和之行,德业相劝,过失相规,以教训我子弟,使毋陷于非僻。不愿狂躁惰慢之徒来此博弈饮酒,长傲饰非,导以骄奢淫荡之事,诱以贪财黩货之谋,冥顽无耻,扇惑鼓动,以益我子弟之不肖。呜呼,由前之说,是谓良士;由后之说,是谓凶人。我子弟苟远良士而近凶人,是谓逆子,戒之!戒之!
嘉靖丁亥八月将有两广之行,书此以戒我子弟,并以告夫士友之辱临于斯者,请一览教之。王守仁书。
钤印:王守仁印(白文)、王伯安(朱白文)

  开幕:12月5日

说明:书法率意苍劲,集颜、柳于一体。
明嘉靖六年(1527 年,两年后王去世),王阳明奉命兼任都察院左都御使并两广及江西湖广四省军务,征剿思田叛乱。临行前,他将绍兴阳明书院的一切事务交给门人钱洪德和王畿暂理,并特意书写了《客座私祝》帖,告诫书院诸生要注意德业向善,刻苦攻书。“客座”,指招待客人的房间;“私祝”,即“私嘱”。所谓《客座私祝》,就是悬挂于客堂的一幅字,是告诫弟子及昭示来访客人的“告示”。

  展期:12月5日至12月18日

册首有明黄道周题跋。国家一级文物,现藏于余姚博物馆
【资料来源】来自余姚博物馆网站

  地点:江苏省美术馆新馆

  主办:江苏省文化厅 南京艺术学院

  中共徐州市委 徐州市政府

  贺成,字古扬,号山父,斋号“后飞庐”,工作室号“无涯山房”。中国画学会理事,国家一级美术师,中国美术家协会会员,中华诗词学会会员,江苏省艺术研究院研究员,江苏省国画院人物画创研所原所长,江苏省艺术专业高级职称评审委员,江苏省美术家协会原理事、人物画艺术研究会会长,江苏省国际文化交流中心理事,江苏省红十字基金会理事,江苏省残联理事,江苏省华侨书画院常务副院长,南京市劳模。2002年被全国政协选为“江苏十大优秀画家”。

  艺术以中国画人物画为主,兼工山水、花鸟、书法。作品多次参加全国美展和省内外、国际大型画展并获奖。《支农列车到山村》在1975年全国美展中作为优秀作品评介,《民间疮痍,笔底波澜》获全国第二届青年美展三等奖,《马背上的歌》获1993年中国画大展一等奖,《前夜》获首届江苏美术节金奖,并参加全国九届美展,《欢乐望果节》获江苏省“5·23”美展金奖、全国优秀奖,参加全国十届美展。大幅作品《竹林七贤》《渭城曲意》悬挂于北京人民大会堂,《唐人马球图》悬挂于香港特首办公楼,《共和之光》获2007中国百家金陵画展(中国画)金奖。2010年创作“欲与江山共娇”参加江苏美术精品工程,评为精品。

  贺成先后在南京、北京、香港、澳门、台湾等地及澳大利亚、美国、日本、韩国等国举办个展、联展。2005年在北京中国美术馆举办《贺成画展》。

  中国美术馆、中国画研究院、日本名古屋博物馆、中南海、人民大会堂、毛主席纪念堂等机构均收藏有其作品。

  传记载入《中国现代书画界名人大观》《中国美术家辞典》《中国美术年鉴》《中国现代美术全集》《东方之子》等辞书。出版有《贺成画集》多部、《访欧画集》《怎样画仕女》《飞庐片羽》诗文集及《贺成自书诗词选粹》。注重艺品、人品及诗书画的全面修养,致力于现代人物画探索和风格的升华。为弘扬“新金陵画派”作出了贡献。

  自 序

  □ 贺 成

  惊回首,吾已七十初度。虚度乎?无愧乎?

  值此年龄,常思:我是谁?我从哪儿来?到哪儿去?

  这是个生命学、哲学的命题,看来很玄。拉到艺术范畴去,帮你思考升华整理,倒也有益。这大半辈子都干了些啥?

  我坚信“人之初,性懵懂”的观点。教之善、纵之恶。没有教好纵其本性的另一面,才有同这美好人间不和谐的种种丑陋现象,才组成万花筒般的大千世界。

  “成教化,助人伦”的功能,唐代的张彦远早就说过。艺术树立正确标准后,实际上我们就是这样走过来的。

  艺术家要有真、善、美的怀抱和高尚人品的追求,方能产生好的正派的艺术。

  我出生在一个小山村,满月后进城、长大、学艺,是新中国培养出来的一代画家。儿时接受的是中国传统绘画教育,到了南京艺术学院才开始认识并喜欢上西方的写实绘画,在校浸淫了近十载,打下了一定的基本功。在同唱一首歌、共画一种风格的那个年代,受时代和个人因素局限,加上本人个性钝真,悟道亦晚,近不惑之年才举办第一次画展,出第一本画集。

  进入江苏省国画院后,确定以中国画为主的奋斗目标。“新金陵画派”先师们言传身教,笔墨、生活、创新,沿着这古老的中国画发展的纯真之路,行走亦艰难。个人绘画风格形成得很晚,也不突出。即不怪不邪太正统,在当下百花争放的时代,难道歪瓜裂枣式的风格好么?苦苦思索而无果亦无悔。

  天命之年曾写文学自画像。

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