虚弱,当什么形成乐师成为难题自身

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艺术家厉槟源

对于将自己首次个展命名为第二个个展的谭天而言,这似乎是一种故意对话题的伪装。剥开这伪装的表层,实则是以机制构建了对机制的讨论。

展览现场的卡拉OK

即便是多年的朋友,厉槟源在接受采访前也是谨慎的。他不希望再被媒体娱乐消费成裸奔哥,一再确定我的角度以及态度。今年在杨画廊的个展水源地便做得掷地有声,狠狠地撕掉了他身上的标签。那些看起来自然简单的作品里,充满了幽默与智慧。

意图从一开始就是直白的

五角餐桌火锅

我花的不是钱,我花的是真心实意

早在个展前,谭天的作品曾经在空白空间群展项目备忘录II中的展出,以两件装置作品完成出席,或许,面对单件的作品,观众往往陷入了对装置本身的讨论之中,材料、手法、面貌等等,如同那些面对作品时的惯常思路。尽管,作品题目的直白,《Jessica Jackson Hutchins + Nika Neelova + David Batchelor》与《Thea Djordjadze + Mona Hatoum + Franz West》,将作品的构成方式直接指向对当下艺术家的挪用,甚至将其元素化的看待方式,但这尚不足以说明他所构建的工作方式。

由洪浩、肖昱、宋冬、刘建华、冷林组成的艺术小组政纯办迎来了她的十周年,同时推出最新项目政纯会:一场汇集了火锅、冷餐、烧烤等配套餐饮服务以及乒乓、观影、卡拉OK及足底按摩等休闲娱乐设施的活动在泰康空间展开;政纯办将此地变成一个临时性聚会空间,在接下来的四十多天里将以吃喝玩乐闲等形式向社会各界人士提供会务服务,邀请各组织、机构、个人在政纯会当中召开自己的会。

记者:今年杨画廊的个展,作品里出现了非常明显的变化,但非常的自然。

2015年,央美美术馆第二届未来展,当展厅被作品所包围之时,一张被放大的结婚照被郑重其事地对待,这种过分直白的方式不由得引发好奇,当被指出直接使用美术馆刚刚结束的董希文展览《开国大典》的展墙,辅以绿植以加强严肃性的同时,谭天是直白的,作品的题目《当代艺术家该如何推广与美术馆合作CAFAM认出我》指出了其所实践的意图本身。

厉:在做作品的过程中,会产生新的信息,它们又会构成新的经验,所以把这些作品拿出来的时候,便有了新的面貌。这个展览只是希望把这些东西拿出来让大家重新了解我的想法,重新认识我的创作。

​《Al Held + Mehlli Gobhai + Victoria Morton》 16512030cm 布面丙烯,氢气瓶

边听边玩?

记者:所以说是转变并不合适。

《Angela De La Cruz + Peter Buggenhout + Phillip King》 12014050cm 被子,胶带,金属防护栏,水泥 2014

乒乓球台,一个人或几个人都可以打

厉:延续更准确。就像一棵树在刚生长的时候有许多的小枝杈,但最终会形成几根主要的枝干,我就是想把那几根主要的枝干找出来。

以机制作为讨论的方式

和做一件好事、全民健身类似,政纯会延续着政纯办的办公方式:抽离掉具体内容的纯形式聚会(他们把具体内容留给参与的人)。展览空间的主色调延续着始于2005年的只有一面墙的政纯蓝,给人一种冷静的海洋文明的感觉,走进去却发现,是另一幅热闹的情景:大家可以一起吃饭、一起玩球,一起听歌,正像成员冷林在一个访谈中提到:关键在于不用一个人孤独地在家里,在集体里可以分享一些往往在强调个人主义的时候被忽略的东西。具体做什么不再重要,重要的是在一起。

2015 澳洲 新旧艺术博物馆MOFO 《死了都要爱》行为现场

之所以是第二个个展,是因为谭天在研究中发现,首次个展对绝大多数成名艺术家而言,都是一段不堪回首的经历,对标题的命名方式,也恰恰符合了谭天在研究系统中所希望达成的目标打开作为艺术家视野的局面,成为一个真正意义上的当代艺术家。

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