汪国新委员列席十二届人大三次会议开幕,艺术

  2015年3月5日上午,第十二届全国人民代表大会第三次会议在人民大会堂开幕。国务院总理李克强向大会作政府工作报告时指出,时代赋予中国发展兴盛的历史机遇。我们要紧密团结在以习近平同志为总书记的党中央周围,高举中国特色社会主义伟大旗帜,凝神聚力,开拓创新,努力完成今年经济社会发展目标任务,为实现两个一百年奋斗目标、建成富强民主文明和谐的社会主义现代化国家、实现中华民族伟大复兴的中国梦作出新的更大贡献。

  蔡焕松:自摄影术发明以来,对世界各国的影像记录大部分出自西方摄影师之手,这些影像反映了西方摄影师的价值观、思维方式和拍摄方法,从某种意义上来说,以前人们通过影像看到的世界基本上是西方摄影师眼中的世界。最近几年来,人们通过你的刘远看世界摄影丛书,看到了一个中国摄影师以东方人的价值观念、思维方式和拍摄方法记录反映的世界,你是有意这么做的吗?

  3月北京,又是一个明媚的春天。这也是中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平在北京主持召开文艺工作座谈会后的第一个春天。对于中国的艺术界来说,这个春天格外有着新的气象。

  大会主席团常务主席、执行主席张德江主持大会。大会主席团常务主席、执行主席李建国、王胜俊、陈昌智、严隽琪、王晨、沈跃跃、吉炳轩、张平、向巴平措、艾力更依明巴海、万鄂湘、张宝文、陈竺在主席台执行主席席就座。

  刘远:不是故意,是随着我在世界各地的旅行而逐渐形成的。今年八月份广东省文联要为我开一个摄影研讨会,在为会议提供资料时发现,我的拍摄从地域上已涉及到世界五大洲和南北极,从国家形态上既有最老牌最发达的资本主义国家,也有前社会主义国家和现存的社会主义国家,以及中等发达国家和比较落后的发展中国家,好像是对本世纪初世界各地的全景式扫描,同时就像你说的,也是以一个中国人的眼光对世界的扫描。

  前几日,在洛杉矶至休斯敦之空中巴士上,我不由地回想起前年陪我的朋友、中国画家董希源带着他的瓷画作品荷瓶走上联合国地球卫士奖颁奖台的往事。

  习近平、李克强、俞正声、刘云山、王岐山、张高丽和大会主席团成员在主席台就座。

  蔡焕松:好象还没有哪位摄影师对这么多国家和地区的自然环境和人文生态进行过如此规模的详细扫描和记录,而且你的拍摄与以往新闻媒体官方角度的拍摄以及西方摄影师视角的拍摄有很多不同,对增进人们从不同角度对世界的了解很有意义。

  那是2013年9月18日,当全球七位获奖的著名环保人士,从联合国副秘书长施泰纳先生手中接过中国艺术家创作的艺术奖杯时,这尊精美的洋溢着中国艺术光彩的奖杯,似乎瞬间凝聚了全世界的目光。

  十二届全国人大三次会议应出席代表2964人。今天的会议,出席2907人,缺席57人,出席人数符合法定人数。

  刘远:我只是把自己在世界各地旅行中看到的东西,以个人喜好的方式进行选择并以个人视角进行记录,表达的是个人感受。

  颁奖典礼上,对这尊奖杯的描绘是这样的:荷瓶寓意和平。系中国著名画家董希源先生专为联合国环境规划署地球卫士奖创作的奖杯系列作品。器皿采用产自中国瓷都德化的白瓷莲花宝球瓶,由董希源先生以传统中国画艺术亲手绘制荷花图,并冠以和字款识。作品深刻寓意人与自然和谐相处、共同保护地球和平的愿望,充分体现天圆地方、天人合一的传统哲学思想,是精致的中国白瓷与精湛的中国画艺术完美结合的经典传世之作。

  上午9时,张德江宣布:中华人民共和国第十二届全国人民代表大会第三次会议开幕。会场全体起立,高唱国歌。

  蔡焕松:你在摄影初期拍了不少有艺术意味的作品,有些还在全国影展得过奖,并被中国美术馆收藏。后来为什么突然换了一种拍摄方式,侧重社会的认识价值及历史文献价值,跑了四十几个国家和地区,记录了大批国外影像,成为中国人用相机看世界的代表人物。你是如何改变的?

  带着荷瓶走向世界,这不仅是画家董希源引以为傲的事情,作为他的朋友,作为一个中国人,我也非常自豪。荷瓶是凝聚中国艺术家艺术修养和民族自信心的作品,彰显了中华传统文化的魅力,也彰显了中国艺术家带着荷瓶走向世界、并致力于全人类和谐发展的境界。

  根据会议议程,国务院总理李克强代表国务院向大会作政府工作报告。报告分六部分:一、2014年工作回顾;二、2015年工作总体部署;三、把改革开放扎实推向纵深;四、协调推动经济稳定增长和结构优化;五、持续推进民生改善和社会建设;六、切实加强政府自身建设。

  刘远:首先说明一点,我摄影的初衷不是为别人,而是为自己。开始是为家庭拍纪念照,等将来自己走不动的时候翻看影集是一种回忆,也是一种享受,所以我们家影集特别多;再者我从小好奇心就很强,看到什么都感兴趣,自从拿起照相机,它就成了我探求这个世界的新工具,觉得有兴趣、有意思的东西马上拍下来,久而久之养成了一个习惯--出去拍摄几乎是机不离手,随时在拍。

  习近平总书记在文艺座谈会上的重要讲话中有这样一句:追求真善美是文艺的永恒价值。我理解,这真善美,便是文艺工作者将创作建立在对生活、生命的热爱上,建立在对国家、民族和世界的爱上。而这爱,便是一种责任和担当。在我国,有一大批艺术家,正在肩负着这种责任和担当大步前行。

  李克强说,2015年经济社会发展的主要预期目标是:国内生产总值增长7%左右,居民消费价格涨幅3%左右,城镇新增就业1000万人以上,城镇登记失业率4.5%以内,进出口增长6%左右,国际收支基本平衡,居民收入增长与经济发展同步。能耗强度下降3.1%以上,主要污染物排放继续减少。

  2005年初我开始参加摄影团,组织者在拍摄回来后会让参团的影友放幻灯互相交流,这使我萌发了一种新的想法。过去照片拍回来就是给亲朋好友看,自娱自乐,乐完就完了。现在认识摄影圈的人多了,为什么不把自己拍的东西整理出来,编成画册,举办展览,让更多的人一起分享。之所以产生这种想法原因有二:一是每次我都比别人拍的量大;二是我什么内容都拍--风景、人文、建筑、花卉把这些内容编画册办展览,除了与影友们交流外,也让普通老百姓、甚至不爱好摄影和旅游的人都能看到外面的精彩世界。

  2013年,董希源接受邀请赴非洲联合国环境规划署所在地举办第42个地球环境日艺术作品展。历来对自然对环保有着感恩情怀的董希源认真地做了准备,最终带着中非十大珍稀动物兽首图走到非洲。当人们站在这组充满艺术魅力和人类善良的画作面前,没有买卖就没有杀戮、保护世界濒危动物就是保护人类自己的环保理念彰然若显。董希源说,当人类能完全收敛自己的贪婪,自然界将会与人类友好共存。这是他作为一名艺术家,对世界的爱。

  李克强报告了做好2015年政府工作要把握好的三点:一是稳定和完善宏观经济政策;二是保持稳增长与调结构的平衡;三是培育和催生经济社会发展新动力。李克强指出,2015年是十二五收官之年,要在完成十二五经济社会发展主要目标任务的同时,以改革的精神、创新的理念和科学的方法,做好十三五规划纲要编制工作,谋划好未来五年的发展蓝图。

  上世纪70年代我就买了照相机,还订阅了几本摄影杂志:《中国摄影》《大众摄影》《国际摄影》,这些刊物潜移默化对我产生了很大影响。随着物质条件的好转,我除了订阅摄影报刊,还购买大量摄影书籍和画册,尤其是国外摄影师的作品,他们的影像曾给了我很大震动--资本主义国家的摄影师居然拍摄反映普通工人、农民生活的照片,而且拍得那么感人,他们不愧是大师!逐渐地我除了拍纪念照、拍风光,也开始注意拍摄风土人情。

  2014年是澳门回归祖国15周年。作为中国传统艺术的传承人,董希源带着深深的爱,半年间数次往来于澳门与祖国内地,将一国两制下的盛世繁华澳门绘于笔端,创造了一幅6.8米2.15米的巨幅水墨都市画《澳门盛世更和谐》,15幅金彩澳门荷偕归图。当这些作品在澳门展出时,纷沓而来的澳门同胞都感动不已。而早在香港回归10周年的2007年,董希源也曾抵达香港办展。此外,大江南北、大河山川留下了他写生的足迹,上海、福建、广东、山东、台湾、香港、北京等地也记录了他个人书画作品的展览盛况。这都是他作为一名艺术家对祖国的爱。

  李克强说,改革开放是推动发展的制胜法宝。必须以经济体制改革为重点全面深化改革,统筹兼顾,真抓实干,在牵动全局的改革上取得新突破,增强发展新动能。必须实施新一轮高水平对外开放,加快构建开放型经济新体制,以开放的主动赢得发展的主动、国际竞争的主动。

  蔡焕松:细细看了你这两年出的画册,发现你后期的影像没有前期那么考究,用光、构图等表现手法显得有些随意。你在一个国家有时只停留三四天甚至一两天,却留下那么多影像,几乎是在旅途中看见什么拍什么。这是不是有两个原因,一是你觉得摄影的艺术表现手法没有比记录更多的信息更重要;二是与你的拍摄目的有关--总想把你在国外的所见所闻和感觉尽可能地记录下来,奉献给大家?

  再过一个月,董希源美术助学基金就正式诞生两周年了。这两年里,数十名考上美术专业的贫困大学生受到资助,得以继续追寻自己的艺术梦想,这个基金,便是董希源自己首捐100万元并捐出3幅爱作募集来400万元善款成立的。如今已经有了诸多莘莘学子为此受益,董希源开心不已。为全国青艾工程学堂建设捐款,为希望小学捐款捐画,为地震灾区捐款,为大学的环保基础研究项目捐款这些,又是他对社会的爱。

  李克强还就民族、宗教和侨务工作,国防和军队建设,香港、澳门发展和两岸关系,以及我国外交政策作了阐述。

  刘远:说句实在话,我每次拍摄那么多图片,首先想到的不是别人,而是自己。我是在闭塞的山沟里长大的,视野很有限,活动范围也小,加上个性又很好奇,求知欲也强,总在琢磨大山以外的世界是什么样?等将来长大了一定要去全国各地、世界各地亲眼看一看!现在我虽已年近六旬,但仍有一颗童心,有着对未知世界和新事物强烈的好奇心,这是我喜爱旅游和摄影、每次都拍摄大量图片的根本原因。我也一直认为在旅行中记录更多的信息比拍出几张有艺术性的照片更重要。

  许多人知道,董希源对艺术的严肃态度是令人钦敬的,他40年来对中国传统文化艺术的精研,使他早早就在中国画界获得了良好的声誉,他无数次地被国家有关方面邀请为重大题材创作作品,是公认的当下中国深具传统功力的中青年画家。但是,董希源对每一次重大创作和展事活动,总是认真到极致,细致到苛求。能够带着荷瓶走向世界,赢得了国际友人的关注和好评,对他来说不是偶然。

  报告过程中,李克强说,今天正值元宵佳节,向各位代表和委员致以节日问候,祝福全国人民幸福安康。

  蔡焕松:很多摄影家在拍摄过程中有较强的目的性,认真抓住若干拍摄对象精心刻画,使用各种摄影技巧和吸引眼球的手法,希望拍出经典作品,能够在参加比赛时入选得奖。你不是不懂摄影技法,但你现在的影像中却看不到任何雕琢的痕迹,你怎么理解?

  让我又联想起荷瓶的母体有着悠久历史的、在世界上享有极广泛的盛誉的中国瓷器,其实用性与艺术性集于一身,坚硬性与耐久性无它能及,优异的环保特性亦深受推崇。为了创作瓷器书画作品,董希源时常在中国古老的瓷都江西景德镇、福建德化等地考察、创作,体会新时期国画与瓷器的艺术结合,想必,他也是很好地从瓷器中领会到中华传统艺术的精髓,而更好地将一位中国艺术家应有的责任和担当与时代紧密结合起来,并发扬光大。

  全国政协委员、中国法治诗书画院院长汪国新列席第十二届全国人民代表大会第三次会议开幕会。

  刘远:我和别人拍照有几点不同。第一,我最大的爱好不是摄影而是旅行,摄影是第二位的。我把摄影看作是记录旅行过程的一种工具和手段,摄影为旅行服务;而大部分摄影人是为了摄影而旅行,旅行为摄影服务。第二,许多人出发前有明确的摄影目的和拍摄主题,会搜集很多资料,参阅这个地方经典的摄影作品,看别人怎么拍,他们到了那儿就只拍符合自己预想的一些画面。比如到了国外,很多人只拍符合自己印象和观念中认为有代表性的画面,对许多活生生的非典型画面视而不见。我恰恰相反,每次出行没有任何条条框框,想的是用亲眼看到的东西丰富自己对这个国家和地区的认识,通过细致的观察发现以往没见过的场景和细节,补充和纠正旧有的印象和观念,出发前看到的图片和文字不会左右我的思想,一切眼见为实;第三,很多人对自己预定摄影目的以外的事物不感兴趣,比如到肯尼亚很多人就只拍动物,路过城镇见到人相机都不拿出来,而我则是广泛涉猎,对什么都感兴趣。

  (2015年元旦写于洛杉矶至休斯敦之空中巴士上)

  蔡焕松:你想用大量的影像信息形成客观的认知,形成对一个国家和地区的客观判断,你是重在社会的认识和判断价值。但是任何判断都有主观因素,时空中的每个瞬间只是一个切片,你选择拍摄瞬间本身就具有相当的主观因素。观察你的影像,无论拍社会主义国家还是资本主义发达国家或是落后国家,都带有一种一分为二的辩证记录形态,这是否与你的整个哲学思维方式有关?

  刘远:我到任何地方,不单纯拍好的一面,丑的、邋遢的、不光鲜的也拍。比如在北极,看到一堆很可能是北极熊的粪便,别人不会拍,但是我拍,我想,这种冰天雪地的旷野有一堆粪便,明显不是人的,里面有很多草,北极熊吃海豹,粪便里怎么有草?是不是饿得实在顶不住,没有海豹吃不得不吃草了?作为一个问题把它拍下来。出画册时选用的是我太太拍的,因为她那张拍得比我好。

  我青少年时期读了一些马列的哲学著作,深受其影响。我15岁下乡,14岁时就把《毛泽东选集》通读了两遍,毛泽东许多关于战略战术的论述,都充满着辩证法。辩证法很重要的一点就是看任何事物不能绝对,要一分为二。看任何问题都要用唯物辩证法和历史唯物主义的观点去分析。不论过去还是现在,我的工作、生活甚至拍摄,都深受这些思想的影响。

  蔡焕松:你用唯物的辨证的观察方法记录和判断所到达的这些地区并拍摄,力求客观、公正。

  刘远:不能走极端,专挑阴暗面或只看光鲜的,都有失客观公允。

  蔡焕松:尽管有良好的愿望,但在有限的时空中,如何最大限度地突破时空局限拍到理想影像,是许多影友在异国拍摄遇到的难题。你是如何做的?

  刘远:外出旅行,拍摄确实会受到很多限制。首先,旅行线路身不由己,都是事先安排好的,而且时间也有限。再者,就算让你随心所欲地走,也不可能穷尽所有地方,镜头永远只能截取部分片断。我的做法是在有限的空间和时间里尽可能获取更多的内容的瞬间。我在旅行过程中除了睡觉,时时刻刻都在注意观察。比如从旅店到景点之间往往有一段距离,这段距离反映了这个国家或地区没有修饰过的一个侧面,完全是自然状态。我就非常注重拍下这种自在状态,把看起来不那么典型、不那么有代表性的地方、最日常生活的一面都拍下来,它恰恰反映了这个国家或地区比较本质的一个侧面。

  我尽可能地观察和记录更多非典型瞬间,而正是这众多的非典型瞬间组合起来,才有可能比较本质地反映或接近于这个国家最真实的状态。

  蔡焕松:在旅行中经常会有不适合拍照的情况,你怎么办?

  刘远:旅行中拍摄时,我对季节天气光线环境没有任何要求,或者说在任何条件下,都有浓厚的拍摄兴趣,并尽可能拍出理想效果。在我的画册和展览中,许多照片是在恶劣的气候、极暗的光线(有时感光度需调到25600)或快速运动的交通工具中拍摄的。我认为,在最佳的季节、天气、光线和环境条件下拍出最佳照片,固然值得庆幸和自豪,但在任何季节、天气、光线和环境下都能拍出好照片,更应该成为摄影人的追求目标。

  蔡焕松:正因为你的目的不是为了艺术,也不是为了得奖和追名逐利,而是抱着一颗平常心去记录,才使得这些影像看起来略显平淡,也就是有些人所诟病的太随意。但恰恰是这样的随意却呈现出本真的另一面。你在朝鲜拍摄的《红色土地》专题被美国《时代周刊》选中放上了网站,第一天就有超过十万的高点击率;你还拍了以色列,以色列总领事说你真实地记录了这块土地,是以色列在中国的文化使者批评和肯定似乎很对立,你怎么看这个问题?

  刘远:有些人不认可我的拍法很正常,因为这种拍法与几乎所有摄影人的拍法都不相同,而且即便是摄影大师的作品也很难使所有的人都喜欢。但我感到高兴的是已经有越来越多的人开始喜欢我的作品了。许多摄影名家和众多影友通过写文章、打电话、发邮件、发短信、网上留言等方式对我进行肯定和鼓励;著名摄影网站蜂鸟网经常把我的图片在首页推出,短短七个月时间点击量达到310.7万之多,有人说这在摄影界是罕见的。许多影友说没想到纪实摄影还可以这样拍,他们表示在以后的拍摄中将会借鉴我的拍法。

  我这种拍摄方法和表现方式,完全背离了摄影主流以国际摄影大师和名家经典作品为标准的、刻意表现思想性和艺术性的影像表现形式,以非主流、去经典化、平民化的观看和拍摄方式,把知识性和趣味性放在首位,同时把思想性和艺术性不着痕迹地寓于其中,因此不但在摄影界而且在社会上都产生了广泛影响,受到了越来越多人的欢迎。

  蔡焕松:听说你拍摄时有个三不原则,具体内容是什么?

  刘远:不用三脚架,不用闪光灯,不干扰和摆布拍摄对象。

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