第八届全国环境艺术设计大展学术论坛入选论文

“出彩郑州”全国第五届中国画线描艺术展征稿通知

  线描是中国画的基础语言,同时又是一门独立的艺术形式,是所有从事中国画创作的画家须研究的课题。郑州于2008年-2012已连续承办了“三届全国中国画线描艺术展”。为了展示古都底蕴和现代郑州的活力,继续推动和繁荣当代中国画线描的艺术创作,展示近年来当代中国画线描艺术的创作成就,弘扬中国画立足传统、走向现代的艺术精神,促进中国画艺术的全面发展,继续推广和宣传近几年中国画线描艺术创作成就,以践行和落实习近平总书记“不忘初心,牢记使命”,并坚持以创作实践实现文化自信,现将此次展览的有关事宜通知如下:

一.主办单位:

中国美术家协会

河南省文学艺术界联合会

中共郑州市委宣传部

承办单位:

中国文联美术艺术中心

河南省美术家协会

郑州市文联

郑州市美术家协会

二.展览组委会:

主任:徐 里 王守国

副主任:张俊峰

秘书长:刘 杰 王丽艳

委员:(按姓氏笔画排序)

马建领化建国白金尧孙同和 李国昌 钟海涛徐大庆董竟成 楚彦凯

展览办公室主任:董竟成孙同和白金尧(兼)

展览编辑:王晓丹魏红有徐 敏

三.评选委员会由中国美术家协会在中国美术家协会评委库中遴选专家组成

四.展出日期:2019年1月

金沙澳门官网网址 ,五.展出地点: 郑州

六.展出规模:本次展览展出入选作品260件。

七.作者待遇:

1.该展评选出的入选作品前60件作品的作者具备申请加入中国美协会员的一次条件。

2.凡入选“全国第五届中国画线描艺术展”的作品,展出后一律退还作者本人。通过初评(照片)的作者,须在送交原作(复评)同时,提交与选送作品水平相符且不小于4尺对开的工笔画作品一件。(入选者此件作品由组委会收藏,落选者此件作品随原作退还。)

3.画展将出版画册,每位参展作者均可获赠一本。

4.组委会向参展作者颁发证书。

八.参展要求:

1.初评:参展作者需提供送展作品照片1张(10寸),照片背面注明:姓名(以身份证为准)、标题、详细联系地址、邮编、联系电话、展览名称。初评结果将及时在中国美术家协会网站公布。复评:初评入围作者按要求邮寄原作参加复评,(送原件时间地点另行通知)。注:初评未入围作者不另行通知,照片不退;终评落选作品退件。

2.初评投递作品照片,相同作品照片(在同一个展览中)如反复多次投递,中国美术家协会将视为无效稿件取消参评资格。

3.参展作品一律为作者原创作品,严禁使用高仿、抄袭、复制自己作品参展!2016年中国美协启动评选识别排重系统,与历届展览中参展作品进行排重,凡重复的作品一律取消参展资格。否则造成任何法律纠纷或责任,作者自负,并在美协网站进行公告,取消其参展资格。

4.每个展览项目每位作者只限一次参展资格(含合作)。

九.送件要求:中国画(画芯)尺寸统一6尺整张,横竖不限。送件作品背面右下角请用铅笔写明:姓名(以身份证为准)、标题(和画面相同)、尺寸(高×宽CM)、详细联系地址、邮编、联系电话、附身份证复印件。送件须妥善包装并上保险,通过挂号或特快专递邮寄,防止邮寄中破损遗失。

十.收作品照片时间:自广告发布之日起至2018年11月25日止,以收到地邮戳为准。

十一、收件地址:北京市朝阳区北沙滩一号院32号楼A座710,邮编:100083(信封标注:展览名称)

收件人:王晓丹办公室电话:(010)59759379

十二、主办权:主办单位对参展作品有展览、研究、摄影、录像、出版及宣传权。

十三、凡送作品参评、参展作者,应视为已确认并遵守征稿启事的各项规定。

十四、画展信息可登录 www.caanet.org.cn(中国美术家协会网站)或关注微信公众号:中国美术家协会。

中国美术家协会

2018年9月

第八届全国环境艺术设计大展学术论坛入选论文

“为中国而设计”第八届全国环境艺术设计大展学术论坛入选论文

序号

姓名

题目

单位

1

罗作滔

光线与空间组织的探究--油菜体验空间设计

广州美术学院

2

丁俊

数字工艺的解读

苏州工艺美术学院

3

丁俊

室内设计专题的实验课程--从“折叠”手法开始的形态探索

苏州工艺美术学院

4

杨叶秋 王道静

为社区创新而设计--以米兰理工大学ARNOLD多设计学科交叉项目为例

米兰理工大学 南京财经大学

5

高云庭

生态建筑人本观的基本要点研究

广东白云学院

6

高云庭

续以情为:情感于可持续建筑的特质解读

广东白云学院

7

夏彬

天台农场设计艺术研究--以王评设计办公室为例

肇庆学院

8

蒲阳

基于黎曼曲面的参数化设计与建造研究

华中师范大学

9

李佳蓉

商业空间的博物馆化

北京工业大学

10

朱亚丽

环境艺术设计专业材料设计方法论研究

湖北美术学院

11

雷锋钰

当代建筑外观形式价值的释放

晋中职业技术学院

12

孙剑仪

城市周边旅游民宿体验空间布局特征及设计研究

北京服装学院

13

孟彤

地铁文化廊道与城市景观的整体构建

北京交通大学

14

张璇

大数据催化的和谐人居与生态宜居

山东省文化艺术学校

15

朱琦聪

智能交互时代展示空间多维度探究

集美设计工程有限公司

16

陈六汀

滨水理想与城市宜居之道

北京服装学院

17

梁小洋

治愈系公共空间的人文影响力研究

北京工业大学

18

梁小洋

“博物馆化”设计策略在实体书店中的创新研究

北京工业大学

19

卫东风

南捕厅评事街82号建筑微更新研究

南京艺术学院

20

王蕴一

“医学身体”架构下的建筑空间研究

南京艺术学院

21

吴宗建

可持续发展建筑设计中乡土材料应用的社会性考量--新会陈皮村大型住建筑的探索及时间

华南农业大学

22

龚袒祥 罗青石

基于园林式“山水人文”共生理念的山地乡村规划与设计——以金华市鹿田村改造为例

浙江师范大学

23

周雷 赵晶

基于“低影响开发”雨水利用的乡村景观设计——以赵黄庄行政村为例

澳门城市大学 周口师范学院

24

赵晶 周雷

社会变迁视角下传统村落保护与更新设计策略研究----以邓城村为例

周口师范学院 澳门城市大学

25

唐诗韵

浸没式体验的展示空间研究

南京艺术学院

26

代锋

中国古代关于物的哲学在造物与造境中的运用研究

江苏科技大学

27

严康

公共设施工艺小品设计研究——以广西南宁市青秀山景区为例

广西科技大学

28

严康

竹结构连接方式的研究——以柳州皇娘山社区为例

广西科技大学

29

怀 康

佤族建筑元素融入当代环境艺术设计的探索

山东理工大学

30

王铬 沈康 许诺

沉浸式体验展演空间设计趋势浅析

广州美术学院

31

唐时浩

新疆雕刻艺术在室内设计中的运用

新疆师范大学

32

贾艳 闫飞

论明式家具中的人文曲线形态

扬州大学 新疆师范大学

33

姜丹

空间生产视角下的少数民族历史风貌区有机更新研究——以喀什噶尔老城为例

新疆师范大学

34

郭文礼

地域家具文化导入家具与陈设艺术课程的方式研究——以维吾尔族木雕家具为例

新疆师范大学

35

曹旭

区域视角下伊宁市传统城市聚落肌理的协同演化研究

新疆师范大学

36

李芃

内与外的解读——广州泮塘五约村微改造的设计初探

广州美术学院

37

陈鸿雁

基于岭南地域性的毕业教学研究

广州美术学院

38

袁铭栏

因地制宜----住宅空间的低碳设计创新方案解读

仲恺农业工程学院

39

王星航

展览空间中应对“博物馆疲劳”的休憩空间设计策略

天津美术学院

40

党田

北京白塔寺社区营造策略调查研究

中央美术学院

41

李光、陈博粤

岭南夜景照明的公共艺术设计策略

广州美术学院

42

魏秦、牛浚邦

山水绘画与诗意人居空间营造

上海大学

43

王霄云

微景观视角下的北京白塔寺胡同景观改造设计方法研究

中央美术学院

44

陈红

探析地域资源制约下的古聚落水文化遗产景观

新疆师范大学

45

周启明

论新疆旱地村落重生的设计思路 -- 以吐鲁番吐峪沟为例

新疆师范大学

46

李环宇

基于新时代平面视角下的纪念馆信息传达策略研究

北京工业大学

47

朱力 张嘉欣

乡村环境设计批评:一种陈述的偏见

中南大学

48

王明飞

虚拟现实(VR)技术对现代室内设计教学的影响

吉林大学

49

赵宇 牛云

互动体验设计在民居营造工艺展览中的核心作用 --国家艺术基金资助项目“重拾营造”展览陈列设计解析

四川美术学院

50

胡青宇

基于“弹性营造”理念的乡村聚落景观节约型设计策略探索

河北北方学院

51

胡青宇

从客体图录到主观认知——乡土民居测绘课程的教学指向与当代思考

河北北方学院

52

杨娟

多角度的景观设计方法研究

河南艺术职业学院

53

张雯雯

基于德勒兹哲学理论的动态装置互动性体验空间设计研究——以机器工作坊“寻”为例

南京艺术学院

54

孙文鑫

中国式建构——实验性设计的解读与启示

南京艺术学院

55

冯越峰

基于供给创造需求的乡村景观设计探析

中南大学

56

杨璐 程雪松

建设上海博物馆的思考

上海大学上海美术学院

57

沈青

生态意识下的旧厂房改造——以“马哥孛罗面包”厂房改造为例

上海大学

58

杨晓航

基于历史博物馆的体验型观展模式研究——以海战博物馆《鸦片战争》陈列为例

广东省集美设计工程有限公司

59

高体 郑凯

厝语·新叙——以叙事性景观在平潭石头厝村落景观改造中的应用为例

四川美术学院

60

孙贝

体验式景观——山水画对中国景观设计创新的启示

北京工业大学

61

曾煜

试论记忆性空间的基本特质

中央美术学院

62

曾煜

丝路情境中的空间艺术语言——以古丝路和田地区博物馆展陈空间创作为例

中央美术学院

63

韩宇翃 郑凯文 高世敏

“新媒体”时代北京文化建筑创新性数字化呈现的现状与策略

北京工业大学 星马传奇科技发展有限公司 北京工业大学

64

艾登

基于拼贴绘画引导设计理念的展示空间设计研究

深圳大学

65

王晓华

编制的穴居

西安美术学院

66

王恋雨

重拾温暖—壁炉在现代室内空间中的应用研究

四川理工学院

67

韩娱婷

材料与空间的双重渗透与浸润--作为设计手段的透明形式组织可能性研究

南京艺术学院

68

于晓楠

基于吉尔·德勒兹褶子思想的实验性设计研究

南京艺术学院

69

邸锐

回归日常建筑——住宅刚需户型设计研究

广州番禺职业技术学院

70

邸锐

装配式微型住宅设计——以流浪者之家设计为例

广州番禺职业技术学院

71

卢涛

从“天宫楼阁”看建筑空间中的设计造境

中国美术学院

72

莫诗龙

既有工业建筑改造中的材料语言研究

苏州大学金螳螂建筑学院

73

庄嘉其

基于Depthmap分析的清代桃花坞年画中苏州古城街巷空间视线可达性分析

苏州大学

74

赵囡囡

家具陈设在唐宋之交的转型与定型

中国国家博物馆

75

金科

村镇建筑的整饬与更新设计——以重庆葛兰英语公社设计为例

西南大学

76

季云博

新时代传承—大运河非遗、龙门石窟、河图洛书对接当代环艺创新

洛阳师范学院

77

柴也

地域性历史建筑更新设计的研究

大连艺术学院

78

何夏昀 沈康

数字设计的实验与实践——以太阳能十项全能竞赛SunBloc为例

广州美术学院

79

张莎玮 陆琦 陶金

传统村落中的景观图式--对从化钟楼古村的思考

广州美术学院 华南理工大学

观澜将成为国际版画艺术重镇

观澜,将成为国际版画艺术的重镇

——来自中国•观澜版画原创产业基地的报告

朱 凡 解 丹

中国—深圳—宝安—观澜—鳌湖村。

当人们把目光聚焦在这个古老村落,你会发现在现代国际化大都市深圳还能找到这样宁静、厚重、淳朴、优雅的世外桃源,这里就像一幅描绘中国田园风光、原生态客家人生活的套色木刻版画。

这里是中国新兴木刻运动中成长起来的近代著名版画家、教育家陈烟桥的故里。

200年来,这里一直是客家人生息繁衍、创业奋斗的古老村落。如今这里已成为国际艺术家聚集地,这里有世界最大、设备最好的版画工坊,这个古村承载着深圳城市发展变化的历史文化脉络,这里正发生着一起让整个美术界都为之振奋的大事。经过两年筹备建设,中国首创全球最大的集版画原创、制作、展示、交流、研究、收藏、交易和市场开发为一体的,文化事业与文化产业齐头并进、共同繁荣的“中国·观澜版画原创产业基地”已初具规模。

高端定位 强强联手

时间退回到两年多前。

在深圳市委、市政府文化立市、鼓励支持发展文化产业的形势下,深圳市宝安区观澜街道办事处党工委在考察整理当地文化资源时,发现在20世纪30年代鲁迅倡导新兴木刻运动时期,其中进步青年里有一个叫陈烟桥的就是观澜镇鳌湖村人,后来他成长为中国著名的版画家、教育家,是中国版画界的历史名人,他一生留下很多优秀的版画作品。观澜镇鳌湖村是有200年历史的古老村落,而且保护得很完整,村民都已在外面盖了新房,这些祖屋都在闲置和出租,是可以开发利用的。这个发现给街道办在文化立市、开发利用文化资源打造文化产业找到了新的思路。

这个想法很快得到了中国美术家协会、宝安区政府和深圳市文联的大力支持,经过由中国美协派出的专家组到观澜实地考察,组织论证,集思广益,得出结论:鉴于版画这种艺术形式既是我国传统的又是国际化的,中国当代版画发展现状又是与世界同步的,中国的版画市场还有相当大的待开发空间,当地又有陈烟桥这样的版画历史名人,可以从高端入手,可以从版画事业与产业两个点在深圳找到艺术与市场的对接,实现文化事业与文化产业的齐头并进、互利共赢。2006年5月18日,第二届中国(深圳)国际文化产业博览交易会上,中国美协常务主席刘大为、深圳市文联主席董小明、深圳宝安区区长李文龙共同签署《关于创建中国·观澜版画原创产业基地的合作意向书》,三方合作以“政府推动,科学发展;事业先导,带动产业;齐头并进,互利共赢”为原则在观澜创建一个集版画原创、制作、展示、交流、研究、收藏、交易和市场开发为一体的国家级版画原创产业基地。这是一个标志性的里程碑,它承载着中国版画界多年来的梦想,向世界发出了强有力的声音。

这个版画基地与其他文化产业基地有所不同,它是由政府单位联手打造的社会公益事业、国家文化事业与产业推进、市场开发并存共赢的综合项目。政府全力支持打造好高端文化形象,在产业方面政府给予政策和资金上的支持和帮助,加速其发展,尽快完成市场化、产业化的形成。

观澜版画基地设定的主要项目有:世界展览交流平台的“观澜国际版画双年展”;集收藏、陈列、研究、宣传功能等为一体的“观澜版画博览馆”;展示观澜的文化历史的“陈烟桥纪念馆”;《观澜版画艺术》综合期刊和“中国·观澜版画艺术网站”;合作中国版画创作基地和院校教育实习基地;用完整的客家古村落改造成的国际艺术家村;各种专业美术展览和学术研讨会交流活动平台;世界最大的、最先进的版画工坊;每年的原创版画交易博览会;版画作品交易商业街及版画设备、工具、耗材的综合交易市场;原创版画艺术品拍卖会;以及版画基地形成的餐饮、旅游、观光、休闲、娱乐等服务项目。

版画基地的创建和发展得到了中央和省市各级领导和部门的高度重视。中共中央政治局委员、书记处书记、中宣部部长刘云山,中共中央政治局委员、广东省委书记汪洋,广东省委副书记、省长黄华华,以及省委副书记、深圳市委书记刘玉浦都亲自来观澜版画视察并给予了高度的评价。中国文联副主席李牧专门听取版画基地各项工作汇报并对基地发展作了重要指示。中国美协副主席刘大为、吴长江,副秘书长戴志祺经常到观澜现场指导。文化部部长助理丁伟、文化部文化产业司司长王永章也来基地视察指导,中国美协还特别派出专业干部及专业人员长期入驻观澜参与基地建设领导小组工作。版画基地已经纳入深圳市文化产业发展十一五规划,面积由最初的31.6万平方米扩大到143万平方米,为使基地长远持久发展,市政府还将规划的深圳市天然气储备地迁移,远离版画基地避开影响。深圳宝安区党委派常委分工亲自抓基地建设,深入现场工地一线指挥。

一年后,2007年5月在第三届中国(深圳)国际文化产业博览交易会开幕之际,“中国•观澜版画原创产业基地”正式立牌成立,国内有8个版画重点省的美术家协会与基地签署版画创作基地合作意向书,有8所专业美术院校与基地签署版画教育实习基地合作意向书,还有6家画商以及材料设备商等与版画基地签署了经营和市场开发合作意向书。同时首届中国·观澜国际版画双年展和第一届中国(观澜)原创版画交易会开幕。中国美术家协会和国家文化部文化产业司正式命名观澜版画基地为第三批国家“文化(美术)产业示范基地”。一时间,观澜成为世界瞩目的地方。

观澜版画基地的高端定位和综合发展方向也标志着深圳文化产业结构的提升。

展览造势 品牌效应

2007年5月16日,作为版画基地的重要文化项目,首届中国·观澜国际版画双年展在版画基地正式成立的同时也同期开幕。这是版画基地亮相的国际版画展示与交流的高端平台。是“观澜版画原创产业基地”面向版画创作开设的国际学术交流活动的品牌项目,推崇创意、彰显个性、精良技艺为本次办展的宗旨,在作品风格取向上采取开放和包容的态度,更注重艺术家的创作状态和版画的本体语言,这是让中国了解世界、世界了解中国的重要平台与窗口。这个展览得到中外艺术家们的广泛关注,共收到来自57个国家1145位艺术家的1976件作品,其中包括许多世界著名版画家的作品。这全方位体现了双年展的国际化、多元化取向。这是目前在中国举办的国际版画双年展中参与国家最多、参展艺术家最多、收件数量最多、作品质量最高、运作方式也最灵活的一次展览。

此次展览从学术定位到作品征集,从评选办法到评委组成,都力争国际化、规范化和科学化。这正是中国改革开放、思想解放的观念在当代美术活动中的体现,同时也显示在中国改革开放的前沿深圳观澜版画基地的突出点。按国际惯例由中外著名艺术家组成评审委员会,本着公平、公正、公开的原则,以艺术质量第一为标准评选。展出的203件作品是严格按程序评出来的,15件“观澜国际版画奖”作品集中准确地表达了中外评委的品评标准。评选是一次中外艺术家在艺术与文化上的交流与碰撞,增进相互之间了解的过程,评委对参选作品质量和组织工作给予了高度评价,赞扬这是能代表世界版画水平的展览。其中15件获“观澜国际版画奖”,由主办方以2万元1幅的价格付费收藏,并成为即将建成的观澜版画博览馆的最早一批馆藏珍品。

此次展览给深圳带来一缕清风,让市民欣赏到中外版画家真诚的艺术情感与高超的版画精品。此次展览让观澜在世界有了知名度。国外美术界已经开始关注中国观澜版画基地,盼望参加第二届双年展,希望早日来中国观澜版画基地看看。

继版画双年展后,一年多时间内观澜版画基地又陆续主办了“承前启后——中国当代版画名家邀请展”、“陈烟桥父子艺术展”、 “经典版画走进观澜系列展”、“黑龙江版画精品展”、四川神州版画博物馆的“岁月留痕——版画精品展”、“四川当代版画精品展”,又承办了“第四届广东省版画展”。

不同地域、不同风格的版画精品引进观澜,观澜成为名副其实的国际版画展示交流的大舞台。

大胆尝试 开拓市场

对于文化产业来说市场是最重要的环节。版画市场在哪里?怎样开发和建立中国版画市场。2007年观澜版画基地分两步打出了一套组合拳。在第三届中国(深圳)国际文化产业博览交易会期间,观澜版画基地与中国美协共同在文博会主会场书画馆,用180平方米的场地,以版画进入百姓家的理念,采取模拟家庭生活环境的布展方式展示销售版画作品,并在现场用大屏幕滚动宣传介绍观澜版画基地,同时也介绍观澜分会场举办的首届中国(观澜)原创版画交易会,两个场地互动,同时推出,资源共享,漂亮地打出以宣传消费为理念、展览带动销售的版画市场运作方式。

首届中国(观澜)原创版画交易会取得圆满成功。这次交易会为深圳市民和社会各界带来非常好的选购版画的机会。黑龙江、云南、江苏、安徽、宁夏等8个版画大省的美术家协会组织版画家参加交易;中央美术学院、中国美术学院、鲁迅美术学院、广州美术学院、清华大学美术学院等8所专业院校派出优秀老师的作品参加了交易;苏州桃花坞、河南朱仙镇、山东潍坊、四川绵竹等中国民间传统版画也参加了交易;还有国内部分专业画廊、画商及材料设备商也参加了交易;中国美协版画艺术委员会的专家也参加了交易;版画基地还在全国精选一批优秀的、有潜质的中青年版画家的作品推荐给消费者。精美的高水平版画原作,详细准确的画家介绍,非常能够接受的价格,给交易会带来火爆。收藏者来了,企业家来了,政府机关人员来了,市民来了,一时间“买版画到观澜”的声音传遍深圳。有人说版画是原始股,早买早赚钱。深圳画院还专门派行家来交易会购买几十万元钱的版画作为馆藏品,他们说能够用很少的钱买到收藏品的交易会是不多见的,版画的市场空间是很大的,主要是人们还不认识版画,一旦像国画、油画那样普及的话版画就不得了。第一届版画交易会售出版画原作7000余件,成交额约500万元人民币。这也是中国版画界前所未有的一次“实验”。

2008年5月15日第四届中国(深圳)国际文化产业博览交易会同时,第二届中国(观澜)原创版画交易会又准时拉开帷幕。这次交易会是在总结上一届经验的基础上大胆推进,以招商的方式全面实行市场化运作。这次参加交易的几乎都是画廊,上一届销售好的画家此次也与画廊合作出场,这一直是产业化、市场化探索的方向,如今原创版画交易会已经吸引了全国各地收藏家、画廊、代理商和市民前来“淘宝”,去年卖得好的品种今年还是抢手货。画家个人市场也在逐渐建立,逐渐形成产业链条。交易会每天都有千余人前来参观,收藏作品,天天都有成功交易。本届交易会总的成交额达到600多万元,共售出230多位国内当代知名艺术家的3000多件原创版画作品,其中观澜一名企业老板当场就购买了10万多元的版画作品,而画家赵无极的一套版画作品以22万元的价格成交,创本次交易会单幅作品的最高价记录。

版画产业发展还有很大空间,除了原创版画以外,复制版画的市场前景也会更大。

版画工坊 世界一流

2008年5月15日国际艺术家村和版画工坊正式启用。

路过世界最大的观澜湖高尔夫球会大门向东500米左转就进入观澜版画基地。一幅巨大的黑白木版画效果的鳌湖客家村景被画在几十米高的建筑上格外夺目。顺着修整一新的“烟桥路”一路北上,扑面而来的是越来越浓郁的版画艺术气息,1.2公里长路两边的建筑立面是用黑白灰艺术设计色块儿装饰的。一片茂密的树林边有一条通向古村的小路,这就是中国•观澜版画原创产业基地的中心区——“国际艺术家村”和“版画工坊”。

翘檐黑瓦,木门石基,夯土老墙,石路曲伸,青青的竹林悠悠,高高的雕镂耸立,农民在绿油油的菜地里劳作,妇女在清泠泠的古井边洗衣,画家们在精心创作,孩子们在愉快写生,好一幅浓妆淡抹的风景画,好一首清新优雅的田园诗。

200年的古老村落现已经成为国际艺术家的聚集地,外貌沧桑依旧、完好保留的客家民居被改造成现代生活条件的画家起居室、创作室。昔日占地面约1000平方米的旧工厂现已经改造成版画的工作室,一楼印刷车间分为石版、铜版、丝网、木版四个工艺区,工坊里有18台全进口的一流版画机,包括从美国、日本、荷兰进口的铜版机,韩国的石版机,美国的木版机,英国、台湾的丝网版机,设备技术标准已经达到了世界一流。

在宝安区政府领导的国际艺术家村、版画工坊的改造和设备采购只用60天就全面完成。今年5月1日设备到齐安装,4日首批10位国内外知名艺术家李焕民、徐匡、齐加达瓦、蒂昂、英格利德、盖伊、范敏、寇疆晖、宋光智、王立星就入驻国际艺术家村,参与工坊试运行并开始在观澜创作第一批版画。工作15天每人完成3幅作品各印30张。时间非常紧张,无论是艺术家还是工坊都面临相当大的考验。4名技师和5名技工在工坊负责人的带领下,一边与艺术家研究创作中的技术对接,一边安装调试刚刚买来的最先进的进口设备。短短半个月的工作时间里中外艺术家们亲身感受到版画基地的创建过程,第一批900张版画在版画基地顺利诞生,版画家们都感慨万千,他们纷纷向记者表述了自己的感受:

中国美协顾问、著名版画家李焕民说:“我也去过一些国家,从没有见到过这样的版画工坊,世界一流,观澜版画基地是‘大手笔’。中国美协、深圳市、宝安区、观澜镇的领导都有一种“全球性”、“高水准”、“包容的”的心态,这很宝贵,这也代表了中国改革开放前沿阵地的深圳精神。我亲眼见到了深圳速度,用两个月时间就将旧村和厂房改造成今天这个样子不可想象。深圳的创业精神深深地感动着我们,值得歌颂。我是长期搞木版画的,这次来到版画基地在技师的配合下我创作出有生以来第一幅石板画,过去我想都没敢想,观澜版画基地让我实现了。”

原深圳画院常务副院长其加达瓦是一位著名的藏族版画家,看到观澜能有今天的成绩他由衷地感到欣慰和高兴。他说,深圳是一个新兴的开放的城市,它非常年轻,经济发展也十分的迅速,但是文化建设缺乏根基,作为一个国际大都市在经济发展后如果没有文化必然是没有底蕴的,必然会缺乏精神养料。深圳市委市政府在认识到这种现状后,提出了“文化立市”的口号,不断加大了对文化事业的投入,就美术界而言,在硬件设施、人才培养等方面做了大量的工作。观澜版画基地的建设是与中国美术家协会、深圳市文学艺术届联合会、深圳市保安区政府的共同努力分不开的,他们以“强强联手”的方式有效地将政府雄厚的经济实力与美术家协会强大的文化资源相结合,使版画基地在充足的资金保障和专业队伍的推动下迅速地成长为一个具有国际影响力的版画原创基地,建立了版画艺术规范化的市场,使之与世界版画艺术发展同步具有非常重要的意义。作为退休的版画家希望能经常到版画工坊作画。他还说:“虽然自己年纪大了,但有这么好的创作条件,他很想能够在这里和其他画家学习,尝试一下别的版种”。

四川省美协副主席、著名的版画家徐匡说,在四川由于条件的限制很多版画家都以木版为主,其他版种较少,而在观澜就没有这个问题,这里的各个版种设备都很齐全,画家可以尝试各种各样的版画创作手段,大大地激发了我们的创作欲望。观澜还要建立一个规范的销售体系,建立链条式的市场运作模式,这样不仅给版画家创作上带来巨大的帮助,同时也规范了版画市场。衷心地希望越来越多的人了解观澜版画基地,更加认识喜欢版画。

美国西雅图版画家协会副主席蒂昂女士去年来过中国举办西雅图版画展,她一到这里立即爱上了这个具有浓郁南粤特色的古村,迫不及待地住下来。蒂昂说,西雅图版画工坊也有许多专职的版画家,他们每周上班两三天,剩下的时间就用去做版画,那都是些版画家联合个人出资的工作室,所以规模不可能达到观澜这么大,当然也容不下这么多人同时作画,在交流上会受到一些限制。而在中国观澜版画基地则完全不同于她们的作画环境,在这里可以交流互动,更有版画气氛。她还说在西雅图很少有像观澜版画基地这样一个集原创、制作、展示、交流、研究、收藏、交易和市场开发为一体的、完整的版画机构。她还激动地告诉记者:“应该让外国人多来中国看看,我在这里感受到的是中国人的善良、友好和敬业精神,我看到的是中国的快速发展,不像有些国家宣传的那样不好,我喜欢中国,在观澜我特别创作了抗震题材的铜版画。”

比利时皇家美术学院的教授英格里德•勒登特一年前观澜国际版画双年展她作为获奖作

本文由金沙澳门官网网址发布于金沙澳门官网网址,转载请注明出处:第八届全国环境艺术设计大展学术论坛入选论文

您可能还会对下面的文章感兴趣: