假监护人的扬言,小说权行政处置罚款推行办法

著作权行政处罚实施办法

著作权行政处罚实施办法

(来源:互联网)

(2009年5月7日国家版权局令第6号公布自2009年6月15日起施行) 

第一章总则

第一条为规范著作权行政管理部门的行政处罚行为,保护公民、法人和其他组织的合法权益,根据《中华人民共和国行政处罚法》(以下称行政处罚法)、《中华人民共和国著作权法》(以下称著作权法)和其他有关法律、行政法规,制定本办法。

第二条国家版权局以及地方人民政府享有著作权行政执法权的有关部门(以下称著作权行政管理部门),在法定职权范围内就本办法列举的违法行为实施行政处罚。法律、法规另有规定的,从其规定。

第三条本办法所称的违法行为是指:

(一)著作权法第四十七条列举的侵权行为,同时损害公共利益的;

(二)《计算机软件保护条例》第二十四条列举的侵权行为,同时损害公共利益的;

(三)《信息网络传播权保护条例》第十八条列举的侵权行为,同时损害公共利益的;第十九条、第二十五条列举的侵权行为;

(四)《著作权集体管理条例》第四十一条、第四十四条规定的应予行政处罚的行为;

(五)其他有关著作权法律、法规、规章规定的应给予行政处罚的违法行为。

第四条对本办法列举的违法行为,著作权行政管理部门可以依法责令停止侵权行为,并给予下列行政处罚:

(一)警告;

(二)罚款;

(三)没收违法所得;

(四)没收侵权制品;

(五)没收安装存储侵权制品的设备;

(六)没收主要用于制作侵权制品的材料、工具、设备等;

(七)法律、法规、规章规定的其他行政处罚。

第二章管辖和适用

第五条本办法列举的违法行为,由侵权行为实施地、侵权结果发生地、侵权制品储藏地或者依法查封扣押地的著作权行政管理部门负责查处。法律、行政法规另有规定的除外。

侵犯信息网络传播权的违法行为由侵权人住所地、实施侵权行为的网络服务器等设备所在地或侵权网站备案登记地的著作权行政管理部门负责查处。

第六条国家版权局可以查处在全国有重大影响的违法行为,以及认为应当由其查处的其他违法行为。地方著作权行政管理部门负责查处本辖区发生的违法行为。

第七条两个以上地方著作权行政管理部门对同一违法行为均有管辖权时,由先立案的著作权行政管理部门负责查处该违法行为。

地方著作权行政管理部门因管辖权发生争议或者管辖不明时,由争议双方协商解决;协商不成的,报请共同的上一级著作权行政管理部门指定管辖;其共同的上一级著作权行政管理部门也可以直接指定管辖。

上级著作权行政管理部门在必要时,可以处理下级著作权行政管理部门管辖的有重大影响的案件,也可以将自己管辖的案件交由下级著作权行政管理部门处理;下级著作权行政管理部门认为其管辖的案件案情重大、复杂,需要由上级著作权行政管理部门处理的,可以报请上一级著作权行政管理部门处理。

第八条著作权行政管理部门发现查处的违法行为,根据我国刑法规定涉嫌构成犯罪的,应当由该著作权行政管理部门依照国务院《行政执法机关移送涉嫌犯罪案件的规定》将案件移送司法部门处理。

第九条著作权行政管理部门对违法行为予以行政处罚的时效为两年,从违法行为发生之日起计算。违法行为有连续或者继续状态的,从行为终了之日起计算。侵权制品仍在发行或仍在向公众进行传播的,视为违法行为仍在继续。

违法行为在两年内未被发现的,不再给予行政处罚。法律另有规定的除外。

第三章处罚程序

第十条除行政处罚法规定适用简易程序的情况外,著作权行政处罚适用行政处罚法规定的一般程序。

第十一条著作权行政管理部门适用一般程序查处违法行为,应当立案。

对本办法列举的违法行为,著作权行政管理部门可以自行决定立案查处,或者根据有关部门移送的材料决定立案查处,也可以根据被侵权人、利害关系人或者其他知情人的投诉或者举报决定立案查处。

第十二条投诉人就本办法列举的违法行为申请立案查处的,应当提交申请书、权利证明、被侵权作品(或者制品)以及其他证据。

申请书应当说明当事人的姓名(或者名称)、地址以及申请查处所根据的主要事实、理由。

投诉人委托代理人代为申请的,应当由代理人出示委托书。

第十三条著作权行政管理部门应当在收到所有投诉材料之日起十五日内,决定是否受理并通知投诉人。不予受理的,应当书面告知理由。

第十四条立案时应当填写立案审批表,同时附上相关材料,包括投诉或者举报材料、上级著作权行政管理部门交办或者有关部门移送案件的有关材料、执法人员的检查报告等,由本部门负责人批准,指定两名以上办案人员负责调查处理。

办案人员与案件有利害关系的,应当自行回避;没有回避的,当事人可以申请其回避。办案人员的回避,由本部门负责人批准。负责人的回避,由本级人民政府批准。

第十五条执法人员在执法过程中,发现违法行为正在实施,情况紧急来不及立案的,可以采取下列措施:

(一)对违法行为予以制止或者纠正;

(二)对涉嫌侵权制品、安装存储涉嫌侵权制品的设备和主要用于违法行为的材料、工具、设备等依法先行登记保存;

(三)收集、调取其他有关证据。

执法人员应当及时将有关情况和材料报所在著作权行政管理部门,并于发现情况之日起七日内办理立案手续。

第十六条立案后,办案人员应当及时进行调查,并要求法定举证责任人在著作权行政管理部门指定的期限内举证。

办案人员取证时可以采取下列手段收集、调取有关证据:

(一)查阅、复制与涉嫌违法行为有关的文件档案、账簿和其他书面材料;

(二)对涉嫌侵权制品进行抽样取证;

(三)对涉嫌侵权制品、安装存储涉嫌侵权制品的设备、涉嫌侵权的网站网页、涉嫌侵权的网站服务器和主要用于违法行为的材料、工具、设备等依法先行登记保存。

第十七条办案人员在执法中应当向当事人或者有关人员出示由国家版权局或者地方人民政府制发的行政执法证件。

第十八条办案时收集的证据包括:

(一)书证;

(二)物证;

(三)证人证言;

(四)视听资料;

(五)当事人陈述;

(六)鉴定结论;

(七)检查、勘验笔录。

第十九条当事人提供的涉及著作权的底稿、原件、合法出版物、作品登记证书、著作权合同登记证书、认证机构出具的证明、取得权利的合同,以及当事人自行或者委托他人以定购、现场交易等方式购买侵权复制品而取得的实物、发票等,可以作为证据。

第二十条办案人员抽样取证、先行登记保存有关证据,应当有当事人在场。对有关物品应当当场制作清单一式二份,由办案人员和当事人签名、盖章后,分别交由当事人和办案人员所在著作权行政管理部门保存。当事人不在场或者拒绝签名、盖章的,由现场两名以上办案人员注明情况。

第二十一条办案人员先行登记保存有关证据,应当经本部门负责人批准,并向当事人交付证据先行登记保存通知书。当事人或者有关人员在证据保存期间不得转移、损毁有关证据。

先行登记保存的证据,应当加封著作权行政管理部门先行登记保存封条,由当事人就地保存。先行登记保存的证据确需移至他处的,可以移至适当的场所保存。情况紧急来不及办理本条规定的手续时,办案人员可以先行采取措施,事后及时补办手续。

第二十二条对先行登记保存的证据,应当在交付证据先行登记保存通知书后七日内作出下列处理决定:

(一)需要鉴定的,送交鉴定;

(二)违法事实成立,应当予以没收的,依照法定程序予以没收;

(三)应当移送有关部门处理的,将案件连同证据移送有关部门处理;

(四)违法事实不成立,或者依法不应予以没收的,解除登记保存措施;

(五)其他有关法定措施。

第二十三条著作权行政管理部门在查处案件过程中,委托其他著作权行政管理部门代为调查的,须出具委托书。受委托的著作权行政管理部门应当积极予以协助。

第二十四条对查处案件中的专业性问题,著作权行政管理部门可以委托专门机构或者聘请专业人员进行鉴定。

第二十五条调查终结后,办案人员应当提交案件调查报告,说明有关行为是否违法,提出处理意见及有关事实、理由和依据,并附上全部证据材料。

第二十六条著作权行政管理部门拟作出行政处罚决定的,应当由本部门负责人签发行政处罚事先告知书,告知当事人拟作出行政处罚决定的事实、理由和依据,并告知当事人依法享有的陈述权、申辩权和其他权利。

行政处罚事先告知书应当由著作权行政管理部门直接送达当事人,当事人应当在送达回执上签名、盖章。当事人拒绝签收的,由送达人员注明情况,把送达文书留在受送达人住所,并报告本部门负责人。著作权行政管理部门也可以采取邮寄送达方式告知当事人。无法找到当事人时,可以以公告形式告知。

第二十七条当事人要求陈述、申辩的,应当在被告知后七日内,或者自发布公告之日起三十日内,向著作权行政管理部门提出陈述、申辩意见以及,相应的事实、理由和证据。当事人在此期间未行使陈述权、申辩权的,视为放弃权利。

采取直接送达方式告知的,以当事人签收之日为被告知日期;采取邮寄送达方式告知的,以回执上注明的收件日期为被告知日期。

第二十八条办案人员应当充分听取当事人的陈述、申辩意见,对当事人提出的事实、理由和证据进行复核,并提交复核报告。

著作权行政管理部门不得因当事人申辩加重处罚。

第二十九条著作权行政管理部门负责人应当对案件调查报告及复核报告进行审查,并根据审查结果分别作出下列处理决定:

(一)确属应当予以行政处罚的违法行为的,根据侵权人的过错程度、侵权时间长短、侵权范围大小及损害后果等情节,予以行政处罚;

(二)违法行为轻微并及时纠正,没有造成危害后果的,不予行政处罚;

(三)违法事实不成立的,不予行政处罚;

(四)违法行为涉嫌构成犯罪的,移送司法部门处理。

对情节复杂或者重大的违法行为给予较重的行政处罚,由著作权行政管理部门负责人集体讨论决定。

第三十条著作权行政管理部门作出罚款决定时,罚款数额应当依照《中华人民共和国著作权法实施条例》第三十六条、《计算机软件保护条例》第二十四条的规定和《信息网络传播权保护条例》第十八条、第十九条的规定确定。

第三十一条违法行为情节严重的,著作权行政管理部门可以没收主要用于制作侵权制品的材料、工具、设备等。

具有下列情形之一的,属于前款所称“情节严重”:

(一)违法所得数额(即获利数额)二千五百元以上的;

(二)非法经营数额在一万五千元以上的;

(三)经营侵权制品在二百五十册(张或份)以上的;

(四)因侵犯著作权曾经被追究法律责任,又侵犯著作权的;

(五)造成其他重大影响或者严重后果的。

第三十二条对当事人的同一违法行为,其他行政机关已经予以罚款的,著作权行政管理部门不得再予罚款,但仍可以视具体情况予以本办法第四条所规定的其他种类的行政处罚。

第三十三条著作权行政管理部门作出较大数额罚款决定或者法律、行政法规规定应当听证的其他行政处罚决定前,应当告知当事人有要求举行听证的权利。

前款所称“较大数额罚款”,是指对个人处以两万元以上、对单位处以十万元以上的罚款。地方性法规、规章对听证要求另有规定的,依照地方性法规、规章办理。

第三十四条当事人要求听证的,著作权行政管理部门应当依照行政处罚法第四十二条规定的程序组织听证。当事人不承担组织听证的费用。

第三十五条著作权行政管理部门决定予以行政处罚的,应当制作行政处罚决定书。

著作权行政管理部门认为违法行为轻微,决定不予行政处罚的,应当制作不予行政处罚通知书,说明不予行政处罚的事实、理由和依据,并送达当事人;违法事实不成立的,应当制作调查结果通知书,并送达当事人。

著作权行政管理部门决定移送司法部门处理的案件,应当制作涉嫌犯罪案件移送书,并连同有关材料和证据及时移送有管辖权的司法部门。

第三十六条行政处罚决定书应当由著作权行政管理部门在宣告后当场交付当事人。当事人不在场的,应当在七日内送达当事人。

第三十七条当事人对国家版权局的行政处罚不服的,可以向国家版权局申请行政复议;当事人对地方著作权行政管理部门的行政处罚不服的,可以向该部门的本级人民政府或者其上一级著作权行政管理部门申请行政复议。

当事人对行政处罚或者行政复议决定不服的,可以依法提起行政诉讼。

第四章执行程序

第三十八条当事人收到行政处罚决定书后,应当在行政处罚决定书规定的期限内予以履行。

当事人申请行政复议或者提起行政诉讼的,行政处罚不停止执行。法律另有规定的除外。

第三十九条没收的侵权制品应当销毁,或者经被侵权人同意后以其他适当方式处理。

销毁侵权制品时,著作权行政管理部门应当指派两名以上执法人员监督销毁过程,核查销毁结果,并制作销毁记录。

对没收的主要用于制作侵权制品的材料、工具、设备等,著作权行政管理部门应当依法公开拍卖或者依照国家有关规定处理。

第四十条上级著作权行政管理部门作出的行政处罚决定,可以委托下级著作权行政管理部门代为执行。代为执行的下级著作权行政管理部门,应当将执行结果报告该上级著作权行政管理部门。

第五章附则

第四十一条本办法所称的侵权制品包括侵权复制品和假冒他人署名的作品。

第四十二条著作权行政管理部门应当按照国家统计法规建立著作权行政处罚统计制度,每年向上一级著作权行政管理部门提交著作权行政处罚统计报告。

第四十三条行政处罚决定或者复议决定执行完毕后,著作权行政管理部门应当及时将案件材料立卷归档。

立卷归档的材料主要包括:行政处罚决定书、立案审批表、案件调查报告、复核报告、复议决定书、听证笔录、听证报告、证据材料、财物处理单据以及其他有关材料。

第四十四条本办法涉及的有关法律文书,应当参照国家版权局确定的有关文书格式制作。第四十五条本办法自2009年6月15日起施行。国家版权局2003年9月1日发布的《著作权行政处罚实施办法》同时废止,本办法施行前发布的其他有关规定与本办法相抵触的,依照本办法执行。

关于中国美协网站内容被篡改出现假会员、假理事的声明

根据举报,我们发现中国美术家协会网站公布的会员名单和理事名单中有被非法修改的痕迹,经技术侦查,不法分子通过黑客技术手段攻击我会网站修改了部分会员和理事名单造成入会假象并办假证,从中谋取暴利,此行为已经触犯了刑法,使中国美协名誉受到严重伤害,干扰了中国美协的正常工作。对此,我会特将查出的假会员、假理事名单公布于众,提醒社会各相关领域严加防范,谨防上当受骗。对这种违法行为我会将以法律手段追究其法律责任,包括刑事责任。

中国美术家协会号召全体会员积极参与打假行动,发现问题及时举报,不给造假行骗者留下可乘之机,维护中国美协的名誉。鉴于造假者会以虚假资料做不实宣传,欺骗社会,欺诈消费者,我们提醒大家注意提升保护意识,学会用中国美术家协会网会员查询的方法识别真伪,发现问题及时向中国美协反映,共同营造健康的艺术生态环境和规范的艺术品市场。

入侵造假者要立即停止违法行为,立即向公安部门投案自首;我们也呼吁虚假信息的受害者及时向中国美协举报造假者,中国美协将及时予以澄清事实。

会员查询办法:

在中国美协官方网站www.caanet.org.cn会员查询栏”输入名字点击“查询”即可。

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中国美术家协会

2014年6月3日

水彩画因素与高剑父的新国画

水彩画因素与高剑父的新国画

吴纯玉 阜阳师范学院美术系副教授

内容提要:高剑父“折衷中西”观念的提出,对于二十世纪中国画的变革具有很大的影响。他与徐悲鸿“中西融合”、林风眠“中西调和”共同形成了中国画怎样学习西方以革新自我的三大主张。然而,学术界对于“折衷中西”观念的研究尚未涉及高画主要学习的对象问题,从而局限了对这一主张的深入理解。而本文便试图在高剑父与徐、林两人的比较中,探索高所谓“折衷中西”的学习对象主要为水彩画,并进而分析这种学习对象的不同所带来的高与其他人在变革中国画的结果上的差异。

关键词:高剑父、折衷中西、水彩画因素

绘画因素是现代中国画家们进行绘画创造时经常思考的问题,所谓水彩画因素,即是构成水彩画造型特点的最基本因素,通常是指水彩画的颜色、水份、时间的利用因素,它是构成透明水彩画特点最基本的,也是最重要的因素,符合这些表现因素的水彩画被看成是准水彩画(即西洋绘画)。

时间进入二十世纪下半叶以来,艺术人类学的兴起和研究,广大具有中华民族自尊感和责任感的中国艺术家们为振兴中华民族绘画,高举“古为今用,洋为中用”的大旗,以海纳百川的博大胸怀,大量引进西方绘画技法,学习掌握西画理论,更重要的还是嘧利用西方技术来改进和丰富中国传统绘画。被称为岭南画派创始人的高剑父先生,利用水彩画的造型因素,折衷中西的处理中国传统绘画,为我们留下了丰富中国绘画的保贵资料,同时也为创立中国式的水彩画提供了良好的借鉴。

倪贻德在评论高剑父的艺术时说:“高君费了三十多年去研究画术,他的画有独到之处,和中国向来的画派很有不同,根据着他自己的天才,打破一切的因袭,因此曾引他人不少的批评,但年来经过各处展览之后,他的画术之高强才为观众所认识及赏羡。”“在高君的画中,仍带着中国画派的法度,不过在渲染、取材以及表现程度之深浅各方面,是确与古画不同,他擅长于涂色及绘光绘影,如南印度古庙鸣弦峰气、的董墨!垄坠塑鱼里长,民国十九年高君曾在‘印度锡兰开展览会,当时各国报纸心有批评,如泰晤士报里说:‘高君是一个多才多艺的画家,他是自然主义的作风,笔法如狂风之吹动草木以及睁盼的崖岩等。’士地士文报亦说他擅于描绘远景空气及关于历史事迹的画:总之,高君对于自然之爱好是十分显著,在他的画中,每多描写鸟啼花落、坏壁颓垣、电光虹影等充满着诗的情绪。"【l】

在这段话中,我们可以得出以下的结论:1、高剑父的画对自然的爱好是显著的,属于写实倾向的作品,与传统重视精神意趣的作品不同;2、高剑父的画虽然带有中国画的传统法度因素,但却打破了一切的因袭,与传统绘画有着较为强烈的差别,尤其是他的画在渲染及画面表现的深浅感上与传统绘画有着较大的距离;3、高剑父的画擅长涂色及描绘光影,甚至在表现远景空气及电光之类亦有较大成就,也即高画的色彩与光影是他区别于传统的最大因素。

产生这种差距的原因当然源于高剑父在绘画效果上所追求的“折衷中西”的思想。高剑父在教导学生时强调说:“我们要改革文人画,文人画是好画,八大的画是好画,东坡的画是好画,好就好在他们有自己的面目,好就好在反映了他们的时代精神。搞艺术就怕附庸风雅,自欺欺人,抄袭成风,食古不化。那样下去,艺术就要灭亡。他更具体提出‘以工笔画改革文人画’,做到既写实,又传神,恢复宋元作风。‘以西洋画改革宋院画’,以西洋画的写生方法画宋院画,取其写实,去其刻板。他认为,西洋画很多长处,色彩丰富,光感很强,质感迫真,国画这些方面就显得不足。但西洋画没有气韵,这是最大的缺点,搞国画改革,就是要吸收西画所长,克服国画所短,从而使国画艺术出现一个崭新的面目。”【2】在高的论述之中,他强调两

个改革:“以工笔画改革文人画"与“以西洋画改革宋院画”。但这两个改革却存在着一种主次与轻重,也即他虽然也强调在中国画的传统中寻找变革的源泉——工笔画,但他却进一步强调用西洋画来改革中国工笔画的突出代表——宋院画【3】。由此不难看出在高剑父的眼中,真正对中国画的改革是以西画革新中国画的,当然,西洋画也存在着它自身相对于中国画的缺陷,故而对于高剑父,他在绘画的理想追求上是一种在中西方之间寻找一种视觉上的融合与综合,即其所谓“折衷中西”的革新主张。

高剑父“折衷中西”的方式并不是一种“折中主义”,而是有选择地以吸收西洋画的长处为方式。也正是因为如此,才会出现上述高画与传统之间的差异。那么,高剑父借鉴西洋画优点的主要参考对象是什么呢?也即高的“折衷中西”中西方因素主要是什么呢?如果从引入理念的角度上看,我们可以很容易地说出,高剑父所谓“折衷中西”是在中国画中引入了西画明暗法、解剖学、透视学和色彩学,甚至是日本画的渲染等理念,现行论者在讨论高剑父“折衷中西”时大都止步于此。这种论述固然没有错,但却无法解释同为二十世纪“中西融合”的绘画革新方向,高剑父的画面效果为何与徐悲鸿、林风眠等有着极大的差距。如果说是同样引入西洋画的明暗、透视等等观念,

为什么他们之间却存在着这么大的区别?

对于这个问题,笔者认为应该更深一步地理解他们在借鉴西画时所选择的具体对象,并由这个对象选择的特性来理解他们对待中西融合的方式与最终的风格追求。而不能只是简单地停留在谁谁谁吸收了西画中的某种行而上的理念——这里所谓行而上的理念就是指脱离了具体画面效果的、被抽象出来的方式方法。比如在理解徐悲鸿融合中西的问题上,我们就一定要认识到徐悲鸿所面对与选择的学习西方的载体主要是西洋画中以造型为主的素描。从某种意义上说,徐悲鸿对待中国画怎样学习西画的问题,主要是引入素描中的造型能力来革新中国画过于意化的造型方式。所以徐悲鸿的画面是用传统的笔墨趣味来营造出一种不同于传统意象空间的物象空间,这一点在他的国画人物与奔马等作品中体现的非常突出。而林风眠在融合中西的课题上,他所面对与选择的学习西方的载体则主要是以构成趣味为主的西方现代艺术。所以林风眠不同于徐悲鸿,他在画面的营造中并不注重造型性的空间感,而是强调一种绘画语言在形式上的集成方式,并将这种方式融合于中国画精神感悟性的笔墨境界中,从而获得一种新质的视觉美感。但是,当我们面对高剑父的画面时,我们却无法感受到上述两种方式中的任何一种效果,高画所给人的视觉感受既没有素描造型的扎实感,也没有现代艺术语言上的构成感。面对高画,我们犹如面对一种光与影交融、色与意的混同之中。他的画面没有多少沉迷于传统笔墨趣味的倾向,而是在大块面、快速的运动中展现出一种自然小品的景象性效果。

从某种意义上说,高剑父这种画面效果是通过光影律动、色彩变幻在整个造境之中获得的,在这一点上,他已经背离了中国传统绘画意境化的图式,走向了一种自然主义的风景性作品。对此,高剑父本人亦有所表述,他在强调绘画表现题材不应受到陈套旧习的限制时,曾言及:“……是不限定只写中国人、中国景物的。眼光要放大一些,要写各国人,各国景物。世间一切无贵无贱、有情无情,何者莫非我的题材。我的风景画中,常常配上西装的人物,与飞机、火车、汽车、轮船、电杆等的科学化的物体,……他如民间疾苦、难童、劳工、农作、人民生活,那啼饥号寒,求死不得的,或终岁劳苦,不得一饱的状况,正是我们的好资料。……我在一九一五年第一次欧战时,曾画了一幅中堂。空中画几架飞机,地上画一部坦克车,画题是《天地两

怪物》。当时这两种武器,为第一次出现于人间的。这作品一拿出来,那国画界的先生们就哄动起来,大骂特骂。有斥为‘画界的叛逆’,有斥为‘不入书画的俗物’,盖与传统古味盎然的画题是风马牛的!许多人以为广东人很(喜)新,富有革命性,殊不知粤人头脑顽旧的,正复不少,一如革命之与保皇两党呵!”【4】这段话虽然是针对绘画题材而言的,却也在一定程度上显现了高剑父在绘画审美上的某种倾向:自然主义的风景画。首先他直接称自己的画为风景画,其次他也暗示出他与传统的“叛逆”在于在画面中纳入了“不入书画的俗物”,至于他为什么一定要与“古味盎然"的画题相背离,就在于他所想表达的绘画在取景方式上是一种自然状态下的风景性情景。由此我们可以说,高剑父不同于徐悲鸿吸取素描造型趣味来改造中国画,也不同于林风眠效法现代艺术的构成趣味来变革中国画,而是在取景方式上找到了一种风景描录性的趣味来改造中国画,以达到他所追求的“折衷中西”的目标。

那么。这种画面风景描录性的趣味又源于何处?即高剑父所谓“折衷中西"的西方因素直接面对的具体学习对象到底是什么?对此,笔者认为主要应该是西洋画中的水彩画。在高剑父的画中,我们明显可以感受到的并不是一种西画个体性的造型感,而是一种整体性的场景感;他的画没有一种语言构成上的西化方式,而是一种在整体场景感中的色彩感与光影感,而这种视觉方式在西洋画中则主要体现在传统风景性的油画与水彩画中。但油画由于材质的原因,它的画面更多地是体现出一种笔触突破画布时的力量运动痕迹,是一种非水溶性的厚实与凝重,故而不适合成为中国画改良学习的直接对象,尤其对于高剑父这样注重画面整体场景展现的学习,更是如此。但是,水彩画则相反,它的材质属于一种水溶性的彩画,虽然与中国画有着本质上的区别,但却在很多方面与中国画是相通的。甚至在很多外国人眼中,中国画就是水彩画,比如1963年“英国水彩画三百年作品展”在华展出时,其前言便写到:“中英两国的水彩画所具有的突出联系是特别令人高兴的,英国在这种绘画技法上不像中国能以悠久的历史自诩。”【5】那么,在两种具有较多相通性的情况下,高剑父的折衷中西也就自然地倾向于水彩画的吸收,而非油画了。

并且,从高剑父学画的历史看,他最早习中国画师从于居廉。他曾评价其师日:“综观古泉画学,衡以传统主义的标准,虽不能谓其己臻神品,但白今观之,以其善写生,不泥古,有发明,多创作,广传授诸点而言,允推为脱离古人窠臼,自立新派,有创作性,继往开来之划时代的大师。而其贡献之尤大者,则为辟开一条新路,使其几个门人与再传弟子得继承其绝学基础而吸收西洋画学之精华以改进国画,乃有今日的新国画运动之产生。"【6】由此可知,高剑父“折衷中西”的新国画运动根源便在于居廉所开辟的“一条新路”,并且这条新路是“吸收西洋画精华的绝学”。那么,这一绝学是什么呢?实际上就是高剑父从学画之始便努力探寻的“撞水法”、“撞粉法”。从某种意义上说,居廉“撞水法"、“撞粉法’’对于东方绘画吸收西画因素曾起到过很大的推进作用,甚至还在明治末叶年远传日本,对日本画家菱田春草、荒木木亩、木村武山等新画风产生过重要影响。虽然居廉的“撞水法”、“撞粉法”仍然是中国传统渲染法的一种变化,与水彩画技法在本质上不同,但其粉性质地与对光影斑驳效果的追求无疑不是其后进者展开吸收西洋画写景方式的重要途径,或是一种提示。故而,高剑父才将这种新法视作新国画运动的基础。那么,反过来理解这一点,我们也可以清楚地看出,高剑父画风追求中受到水彩画影响的因素。再者,从高剑父接触西洋画的角度看,他虽然17岁居澳门时就曾经向法国画家麦拉学过素描,但有系统的了解、研究西洋画还是在日本学习期间。此间,他主要学习的便是受水彩影响深远的日本画与西洋水彩画,甚至还同何香凝共同加入“水彩画研究会"来研习水彩。由此可见,高画中所强调的折衷中西的西方因素主要是来源于西洋水彩画的。

综上所述,笔者认为高剑父“折衷中西”改革中国画的学习对象主要是西洋画中的水彩画。他在水彩画中寻找到风景描录性的画面趣味,并通过吸收其中光影与色彩的效果对中国画进行了“移植”式的革新,在融合中西绘画的方向上找到了不同于徐悲鸿素描造型与林风眠语言构成的道路,从而形成他特定的“折衷中西"的“新国画运动"。

作为中国画家的高剑父,利用水彩画因素去折衷中国传统绘画,形成当时很有地方特色的岭南画派。今天,创新思维仍缠绕着每个中国画家,为弘扬本土艺术,创造出具有地域特色的水彩画,还有很艰巨的路要走。中国的水彩画家们不只要熟悉水彩画造型的各种因素,一广怎样在水彩画的基础上,重新建构中国绘画的基本因素,创作出既有中国传统文化精神,又能突破水彩的工具材料限制,创造出既符合中国人审美标准,又有西方绘画理念的中国水彩画,还有待我们去勤奋实践。

注释:

【1】:倪贻德《介绍中国现代画家高剑父君》(《岭南画派研究》第二辑115

页)

【2】:转引于罗远潜《出于蓝而胜于篮》(《岭南画派研究》第二辑35

页)

【3】:宋院画于此处所指并非南宋院体,而应是宋代工笔画的写实性作品。

【4】:见高剑父《我的现代绘画观》,转引于黄鸿仪《现代中国画名家研

究论集》,古吴轩出版社1997,113页

【5】:转引于袁振藻《中国水彩画史》,上海画报出版社2000,4页

【6】:转引于黄鸿仪《现代中国画名家研究论集》,古吴轩出版社1997,111页

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